《谋杀的魅影》读后感(一)：对我这样的推理入门级别的人来说，这本书正好！
从古至今，从欧美到日本，历数了许许多多知名的作家、作品和历史转折点，是一部很好的推理小说通史，对我这样的推理小说刚入门的人来说，真是一部非常好的简介、教材。
而且本书虽然介绍了很多有名的作品，却几乎没有推理小说介绍最忌讳的泄底，所以完全不用担心。
《谋杀的魅影》读后感(二)：推理迷的实用宝典
感谢@鼎足文库 给我寄了这本书（我抽奖中的哦！）还有作者禇盟的亲笔签名呢！对推理迷来讲，这书很有帮助，将侦探推理小说出现与发展的脉络梳理了一遍，最实用的是书中有大量在推理文学史上留名的作家作品，可以对着按图索骥，隔段时间就翻检下，看还有哪些没读过。
我看的推理并不多，也只是个门外汉，但对书里没有着重写到宫部美雪的《火车》（甚至书末附的50本作品推荐也没有它）还是有点不敢苟同，我个人认为《火车》这部作品是毫不逊色于《白夜行》的。
《谋杀的魅影》读后感(三)：推理入门者的必读
对我这样的推理入门者来说，这本简史的程度刚刚好。我一个晚上手不释卷地看完，就像是看一部小说似的，有跌宕的情节、有细节信息（作家作品）、还有适度的八卦，当然也有作者自己总结的观点。
整部书可以看出，作者对日本推理感情最深，欧美侦探其次，最后一章表达了作者对中国原创推理的恨铁不成钢——标题吐槽，篇幅短，新世纪的推理作家和活动家一个名字都没提。我听心弈说，褚盟看完《三体III》说中国推理要有十个刘慈欣就能振兴了。e on，科幻界还在找第二个大刘呢，这完全是小概率事件啊。中国推理和科幻一样，还有好长的路要走哟。一道加油吧！
《谋杀的魅影》读后感(四)：我可以打三点五分么？
打分上面这本书真的让我纠结。
诸神在上。对于崇拜的神灵，我们或许有深刻了解，余者不过知名而已。此书正好用来了解那些不熟悉的神灵的历史与掌故。并不算太厚的篇幅里面，把侦探小说（推理小说）这150年来的脉络梳理了一遍。对于任何爱好者来说都是有价值的教材。
对我而言，或许看过的书也不少了，比如柯南道尔、女王陛下、东野圭吾等，这本书所带给我的，并没有《巨龙的颂歌》那么多（另外就是奇幻小说翻译的少啊，英文啃不动，哭）。而且由于题材的特殊性，奇幻介绍可以大书特书，推理介绍只能点到为止，不能剧透。这让作者不免缩手缩脚，我个人也觉得各种不过瘾。
其他书评所说此书捧日本作家太高，还有很多作家没照顾到，这些问题在下读书少，没资格谈论。但这种讲古的书，要求覆盖一切，难免太苛求作者了，提及的作品定位，也不过一家之言而已。
但凡读完此书，有所得，也就够了。
《谋杀的魅影》读后感(五)：中规中矩的推理小说简史
诚如作者所言，这本书只是介绍推理小说史的轮廓，分析见解也比较浅显，但这已经是中国目前最好的一本推理小说史的书了。相比于上世纪90年代出版的泄底无数、剧透泛滥的所谓推理简史或推理小说介绍、评论的书籍，本书无论从条理上，还是从观点上，或是书籍的装帧，都明显好不只一个档次。
中国通史、世界通史这样的大作自不必提，国内出版的音乐史或是哲学史之类的书籍也是数不胜数，但介绍推理史的书籍这方面几乎是个空白。这也反映了目前推理在国内的现状，能得到一本21世纪的推理小说史的书籍实属不易，对于新书新人的介绍也颇有涉猎。
有瑕疵的地方是，欧美推理小说史部分有好几处日期或是文字的印刷错误，不过并不是作者的问题，出版社的编辑需要好好检查啊！也不影响阅读，自己用笔改一下就行了。
《谋杀的魅影》读后感(六)：谋杀的魅影——对中国推理小说发展观点的不认同
为了更好的阅读本书，事先，我分别看了中英美日各最为知名的推理小说代表作了。中国的是周浩晖的罗飞系列，阿婆的《无人生还》，埃勒里·奎因的《X的悲剧》，狄克生·卡尔的《三口棺材》，横沟正史的《本阵杀人事件》和松本清张的《点与线》。
坦率地讲，周浩晖的《死亡通知单》系列和阿婆的《无人生还》我最认可，美国的两位大家作品，虽然文学味最浓但是可读性实在是较差（不排除翻译的缘故）当然谜题设置的相当出人意料，相较之下，日本这两位大家的作品可读性和推理戏具备，但也就那样，没有觉得太震撼人心，不如岛田庄司的《占星术杀人事件》。
这本《谋杀的魅影》一书，如其副题所言是“世界推理小说简史”主要内容便是对于推理小说的缘起和发展的介绍，这其中绝大部分篇幅都给了欧美和日本一些推理作家，对于大家耳熟能详的柯南·道尔、阿婆、横沟正史和松本清张都做了较为详细的介绍，顺便也就一些知名度一般的推理作家做了介绍，尤其是在对日本推理小说发展的介绍中，很是详细。必须承认，这种介绍确实很大程度上扩展了自己对于推理作品的认识。至于中国，基本上能感觉到作者是抱着一副“怒其不争”的态度的，只是在这之中，不知道作者是否阅读过周浩晖的《死亡通知单》和紫金陈的“谋杀官员”系列，或者阅读过觉得一般，不提也罢。
个人感觉，推理小说在我国的阅读市场其实还是份额有限，相比之下，网络小说和言情小说才是小说阅读中的主流，不知道是否因为这个原因所以导致推理小说的销量在我国一直一般。毕竟你，东野圭吾在我国最畅销的作品也是那个《解忧杂货铺》，偏鸡汤一点的东西吧。
《谋杀的魅影》读后感(七)：世界推理小说史书籍的有效补充
在读褚盟兄这本《谋杀的魅影》之前，我已经通读过曹正文先生的《世界侦探小说史略》和任翔老师的《文学的另一道风景——侦探小说史论》两本关于侦探推理小说历史的论著。也许正如有人（好像是褚盟）说的一样，我也是喜欢探究在侦探小说作品后面那帮人的八卦，并以此为乐的一个人吧。
褚盟兄的这本《谋杀的魅影》相比于前两位老师的论著，进行了很大的延伸，特别是对日本推理史的部分，补充了很大一部分前两位老师未在当年未发布的很多信息，充分展示了在新世纪世界侦探小说的发展历程。
其实很多人会说这本书里，褚盟兄的某些观点过于偏激，个人性偏好较重，特别是对岛田庄司的偏爱，但谁不是这样呢？就像在曹正文先生的著作中，对森村诚一显然表现出了极大的偏爱一样，如果你也试着写一本这样的论著书籍，肯定也会局限在自己的阅读范围和喜恶之内。
但是，褚盟兄在本书中的几个方面还是值得关注的，首先是对约翰·迪克森·卡尔的介绍比之前面两位老师的更为详细一些，填补了前两本论著中的缺憾；其次，对日本在战后推理小说的介绍更为详尽，特别是增加了在赤川次郎之后，日本推理小说文坛的发展，对于了解日本当代的推理小说史具有较大的意义；第三，在本书中，褚盟兄将公案小说、反特小说等列为侦探小说之外是我觉得正确的；最后一点，就是褚盟兄在最后推荐的50本书单，可以让更多的人更方便的了解侦探小说作品中的佳作。
当然，本书也有一定意义上的缺憾，或者说是硬伤。
首先，我个人不太认可他在最后对中国侦探小说现状的看法，特别是我不清楚为何作者会如此悲观的看待中国侦探小说的发展；作为中国最专业侦探小说发行出版社的编辑，我觉得褚盟兄更有责任将中国的原创侦探文学推向一个高潮，至少应该较为系统的将程小青、孙了红、蓝玛、冯华、翼浦（整本书中未提及翼浦先生的名字我很意外）等一批优秀的侦探小说作家的作品进行整理与发行、推广。
其次，整本书主要关注在流水式的记录，相较于前面两位老师的论著中大量的分析与阐释来讲，整本书的厚重型较差，适合作为入门书级别；但对于欧美侦探小说史的部分介绍的又较为仓促，建议如果有可能，最好三位作者一起出一本侦探小说的历史研究的论著，我想那不失为一种盛举吧。
最后，就是对本书的排版有些失望，整本书有很多错别字，另外纸张的选择也不是特别出色，但封面的设计很清新，还是给本书提色不少。
最后，我发表一下自己的想法，我个人一直很想创作一本关于中国侦探推理小说历史的书籍，但鉴于本人阅读量有限，再加上工作繁忙一直未能如愿，希望褚盟兄能早日出版一本《中国侦探小说史略》，再编辑出版一批中国原创侦探小说的精品，振兴中国的侦探小说业，褚盟兄，加油！！
《谋杀的魅影》读后感(八)：众神的游戏——评褚盟《谋杀的魅影——世界推理小说简史》
第一次读到如此叫人热血沸腾的推理小说史。
那些不可复制的黄金时代原来是无数天才努力的结果。
一个又一个高峰令人泪流满面，那些站在智力制高点的天才们像神一样俯视着众生，微笑着看世人被他们设计的谜团耍得晕头转向。
天才，天才，天才。
除了天才还是天才。
美国的天才爱伦坡用五篇游戏之作开创了推理小说的纪元，影响波及全世界。他带领我们走进一个不可思议的时代，他就是摩西，他带我们前往流奶与蜜之地。
书中的一节小标题明白无误地概括了推理小说黄金时代的全貌。这个标题叫做《诸神的时代》。
从来没有一种新出现的文学类型让大洋两岸的天才们为之疯狂，不知疲倦地写出一部又一部超越想像的杰作。柯南·道尔、阿加莎、奎因、卡尔、布洛克、勒布朗……一连串象征着奇迹的伟大名字像耀眼的群星闪耀在那个时代的夜空。
在短短的几十年里，这片从未有人涉猎的处女地迅速被开发殆尽，几乎穷尽了人类智力所能想到的所有诡计，像不可逾越的高峰耸立在后来的推理作家们面前。
然而，一个时代的结束仅仅预示着又一个新时代的来临。
“物理是一门已经完成的学问。”老师这样告诉普朗克。谁也不知道，过不了多久，量子理论的革命就将席卷整个物理学界。
当古典主义征服了所有的不可能犯罪领域后，推理小说似乎已经完成了它的使命。所有的精华都消耗完毕，再也不会出现新的杰作了。推理小说的时代即将落下帷幕。
且慢！
人类的创意是无限的。
进入一九五零年代后，“黑色革命”的爆发推翻了天才们的压迫，在西方世界，出现了一种全新的“硬汉派”推理小说，向世人宣告：古典主义已死，属于英雄的时代降临了！
与此同时，在东方的日本同样爆发了另一场革命。一个年届四十才发表处女作的无名作家带给世人前所未见的新式推理小说。这种名为“社会派”的新流派一举击溃“本格派”，摈弃了种种异想天开的犯罪手法，转而将文学性和社会性融入推理小说，开创了新的发展方向。
如同进化一般，新的生力军从垂死挣扎的古典侦探们手中接过接力棒，开始了新的赛跑。一切似乎在朝着既定的轨迹发展下去。然而，好戏才刚刚开场。
在社会派统治日本三十年后，一个号称“推理之神”的男人仅仅凭借一本魔法般的小说，便让“本格派”起死回生。无数天才如同受到神启一样，毅然加入了“本格派”的复兴运动。
原来诡计还没有穷尽！原来小说还能这么写！原来黄金时代的诸神换了一个叫“岛田庄司”的名字，再度在人间复活了！
神带来了新的福音。
从新本格派又衍生出种种变格派，层出不穷的创意令人眼花缭乱。日本推理小说真正的黄金时代来临了！
岛田庄司、绫辻行人、森博嗣、法月纶太郎、道尾秀介、我孙子武丸、二阶堂黎人、西泽保彦……又是一连串群星闪耀的名字。
时至今日，奇迹还在延续。天才们前仆后继，不断挑战人类智力和想象力的极限。
中国现在的推理小说大约相当于日本一九三零年代的水平。虽然落后了将近一个世纪，但历史已经告诉我们，有时候，只需一个天才便能振兴一个时代。
我们期待那一天。
《谋杀的魅影》读后感(九)：是在写简史还是在打广告？
这本书是2011年6月份出的，当时也知道这书的出版信息，不过那个时候阅读推理类小说不多，而且觉得没必要读简史就没有去专注这书。直到上个月偶然机会买了本介绍奇幻小说简史的巨龙的颂歌后，有了阅读此书的想法。作为一本介绍推理小说发展简史的书，我不奢望会写的很仔细写的很多，毕竟这书只有二百多页而已的小书，甚至当我粗略把书翻过，发现内容主要以摘引为主却没有注解或明确的引用记录时，我仍认为这是可以理解的。可一页一页的读下去，我最终失去了耐心，这书给我的一种感觉就是从别的地方直接粘贴过来内容的感觉，有的地方阅读起来一点看头都没有。
作者以上个世纪40年代美英法三国为了争夺福尔摩斯真正的创始地而引出的一场争论作为引子开始导入正文。推理小说的历史起源于1841年，1841年推理小说的鼻祖美国人爱伦坡成为美国费城《格雷姆杂志》的编辑，同年爱伦坡在此杂志刊登了自己的第一部短篇小说《莫格街凶杀案》，随后爱伦坡又陆续的连载了《玛丽罗杰疑案》、《金甲虫》、《就是你》和《失窃的信》。虽然在当时这5部小说没有引发过多的反响，但给于后来写作推理小说的作者在构思中树立了一个航标一座灯塔。接着鼎鼎大名的福尔摩斯就闪亮登场了。书中用了1节（14页）来讲述柯南道尔是如何创造此书的整个过程，还包括了作者家庭的一些情况。接着一些小有名气的作者也多少介绍了一下，然后就开始介绍20世纪初期的黄金三巨头阿加莎克里斯蒂、奎因兄弟、密室之王卡尔。（黄金三巨头介绍的篇幅很奇怪，这个后面我会介绍的。）随后又介绍了一些作者，包括007的原型书，霍尔特的密室系列等。
介绍完欧美作者的历史后，又开始介绍日本的作者横沟正史，江户川乱步，松本清张，绫辻行人 ,岛田庄司，宫部美雪，道尾秀介，京极夏彦，二阶堂黎人。实际上日本推理小说很多比方说奥田英朗，池波正太郎，法月纶太郎，高村薰，宫部美幸，宫尾登美子，光原百合，横山秀夫，加藤广，麻耶雄嵩，泡坂妻夫，三津田信三，山口雅也，土屋隆夫，西泽保彦，折原一等一批知名作者。
从褚盟这本推理小说简史写的这本书来看，作者对日本推理小说的了解程度要大于欧美小说。在介绍横沟正史和江户川乱步时用动漫来带入小说，这点写的还是很棒的。不过可惜的是在介绍欧美小说还是有很多地方，总给人一种直接从百度粘过来的感觉。总体来看作为一本推理简史还是值得一看的。而当我写这篇评论的时候我翻看了豆瓣上对此书的评论后，对作者这书的写作本意，本人感到非常的鄙视作者，这不是写简史，而是给自己的出版社出版的推理小说打广告，凡是自己出版社出版的书的作者都会相对给予很多的篇幅，而不是自己出版社的小说只是很短的介绍。比方说福尔摩斯（新星出版社出版过精装注释版），介绍黄金三巨头时对克里斯蒂和奎因兄弟做了很多的介绍而密室之王卡尔只是2页介绍。日系小说也是如此，松本清张，岛田庄司，江户川乱步等都是新星出版社的。书还是值得一看的，但是这样变相打广告还是比较令人讨厌。
写的不好，有点流水账的感觉，很少写书评，请各位多多包涵。
《谋杀的魅影》读后感(十)：以此记录我们对推理小说的热爱
小学的时候不敢一个人看《柯南》 ，但是又很喜欢，初中全班风行看柯南剧场版，我一口气看完，赞。
在初中的时候《金田一少年之事件簿》看了好多遍，一边被吓得半死一边看（好虐），写这篇文章前又去重温了一篇。
还因为告诉同学福尔摩斯写的《福尔摩斯探案集》被嘲笑而自尊心刺伤，后让爸爸买了一套全集，结果自己被征服了。
高中毕业看过《漫长的告别》，为其中啰啰嗦嗦不知所云的情节而给了差评。
大学某寒假等同学的过程中翻完第一篇东野圭吾的作品《推理作家的苦恼》，觉得还蛮有趣。
被乙一的《七个房间》吓得毛骨悚然过，为此人的才华所折服。
后来，在网上给同学推荐《死了七次的男人》第一次接触到“本格小说”这个概念，查了半天都没搞清楚本格变格新本格的区别。
再后来，V5的大豆瓣让我找到这个豆列，http://boo.douban./doulist/1226528/，为作者对推理小说的痴迷感到震惊啊，但看了《蓝色骇客》后发现，我原来也没有那么喜欢推理小说嘛。
在看此书的过程中，几度有听作者介绍去看那本书的冲动，翻了《罗杰疑案》《X的悲剧》后，热情又下去了。
于是我发现，我真正喜欢的，不是推理小说，而是mystery story, 我喜欢故事里的悬念，那是牵引我读下去的最大动力。但是我很不喜欢侦探们拿腔拿调的姿态，对于我这个急性子我就想说：你快说啊！啰嗦啥！而且结局如果掉了我胃口还不能给出一个惊天地泣鬼神的解释，我就会有一种被坑的感觉（如东野的《流星之绊》）。甚至偶尔看玄幻也是因为它们中不断出现的悬念让我欲罢不能。
受妈妈的影响，每天上床前都要读会儿书，逃离现实。不能找太沉重的，会让人精神投入不够；不能找太吸引人的，会让我熬夜看完它。于是推理小说就成了很好的选择，反正侦探要啰嗦半天，看不下去就睡了。
网上评论这本书是“私塾小课”系列中质量最高的，但是也有人指出了很多不足。能给我们最常阅读的通俗小说做史能提高读者的眼界和高度，从历史的角度来串联一切，而且这些知识实乃是茶余饭后的装B利器。在字里行间我都感觉到了褚盟对推理小说的热爱，能把自己喜欢的事情当工作，真是很幸福的事，很多推理作家也是这样，他们付出的努力让我佩服，但我更羡慕他们的热情。
小说后半部完全在讲解现代的日本推理小说，可能和褚盟的工作性质有关，他希望能把他得到的独一无二的咨询与读者共享，但造成这部“史”的主观性倾斜，尤其在封面上写上“最权威准确的知识体系”这种狂语，这种倾斜就更让人觉得有失偏颇。但是仍然要感谢褚盟的，让我们了解到如此多别人那儿听不到的“周边”，只是这本书最多就是篇总结帖，上升不到总结历史的高度。
