第1章 纤维艺术概论
1.1 纤维艺术的认识
1.1.1 纤维艺术的概念
纤维艺术来自于生活中司空见惯的纤维纺织品、纤维编织品、纤维染织品中，现代人利用她们来描述、表达自己的感情，在这小小的领域里以全新的面貌、形态吸引着人类的视线，启发着人类的思想。
尽管在学术界没有清晰的纤维艺术范围界定，但是今天的纤维艺术已经不仅仅是属于纺织领域的了，她已经延伸到其他更多的领域。然而纤维艺术对与大众来说是一门既熟悉又陌生的艺术，她交织着古老文明与现代科技。纤维艺术在自己模糊的概念中早己成长成一棵枝繁叶茂的大树，不再局限传统的媒介单一的表现形式，而是更多地将制作方法结合起来运用。于是在传统的和现代的形态造型之间、在新旧材料的融合下、在传统与现代的艺术观念之间纤维艺术以探索的姿态舞动着各种让人惊叹的造型、形式、内容应运而生。
1.1.2 历久弥新的艺术
美国著名人类学家弗朗茨?博厄斯（Franz-Boaz)曾这样说过：无论哪一种工艺，当其技术和艺术的发展均存在紧密的联系，技术达到一定的程度后，装饰艺术就随之发展。艺术品的生产与技术是分不幵的，人们精通了某种技术后即可成为艺术家。所以说，纤维艺术的起源与纤维织物的产生是紧密相连的。
人类从植物的皮、根、茎等自然的物种中提取到了灵感，经简单的编制便形成了捕鱼之网，效力于当时的猎鱼生活，与石器、陶器等同步出现，结网、编绳、织篓、编篮等慢慢由生活需求慢慢转I」发展成为了一种手工技术，可谓历史悠久。当棉、麻、丝、毛等纤维材料开始在生活中普及，标志着紡织技术的发展，是人类在纤维应用技术领域上的成熟的标志。直至工业革命的出现，机器逐步代替手工作业，原本含有艺术气息的纺织品只剩下冰冷的技术气息。而习惯了从紡织品中传递情感的人们为满足社会的进步与自身的感受，纤维艺术在纯精神领域中诞牛并逐渐壮大起来。
随着工业时代的到来，千第一篇律的工业艺术产物却又一次次将本应由包含情感的丰富的艺术表现形式越推越远。在工业时代的大环境下，而纤维艺术的出现弥补了这一不足，她将被机械束缚的双手解放了出来，艺术家除了继续沿用传统的棉、麻、丝、毛、竹、藤之外，还采用了人造化学纤维、合成金属、塑料、金箔等现代材料，不拒绝机械织物的形式，甚至还加入创新的工艺如染、绘、喷、印等手法以及新奇的构想，继续用情感表达千姿百态的艺术表现形式呈现艺术表现美。
1.2 纤维艺术的发展轨迹
纤维艺术这一名词诞生于二十世纪六十、七十年代，但是在全世界的范围内，在好几千年的时间跨度中，我们都能找到它的痕迹。
据史书记载，大约在四千年前的埃及和古巴比伦王国，就有羊毛编织的壁挂的存在。目前保存下来得历史最久远的实物是公元前十五世纪埃及人留下来的。那时埃及的亚麻壁毯技术是当时世界的顶峰水平，其织造的技术与现代的高比林(Gobelen)工艺相类似。而中国的织物历史也是非常悠久的，可以追溯到汉魏时期，那时就有精毛织物作为装饰品出现。一块在新疆古楼兰遗址中发现的汉代《奔马》绛毛(图2-1)是迄今为止出土文物中年代最早、历史研究价值最高的一件通经断纬织物，现藏于英国皇家博物馆中。
经过一千年的传承与发展，纤维艺术在十三世纪的欧洲达到了较高的艺术水平，但是内容与形式都比较单一，以平面形式表现神话传说和历史故事。到中世纪才开始受到人们的普遍重视及大力开发，此期间西方传统纤维艺术创作高峰期的杰出代表:十七至十八世纪的法国高比林壁挂生产厂。中世纪十九世纪末它一直以油画复制品的形式用于教堂、宫殿和城堡等墙壁装饰，正是这种盲目模仿复制绘画作品的风尚导致了欧洲传统纤维艺术失去自身个性语言而走向衰落。
1919年，包豪斯;学院在德国魏玛成立，开创了现代设计教学的新天地。创建人格罗佩斯聚集各方人才来院讲学任教，莱昂内尔法宁格、约翰尼斯顿，许多工厂为师生提供教学实践场所，而编织工厂是第一个比较完善的工厂。世界现代纤维艺术正是在这样的条件下孕育、发展壮大。在世界纤维艺术的发展长河中，法国著名壁毯艺术大师让·吕萨( eawLurcat )的成功让现代纤维艺术又上升了一个新的高度，法国政府的曾大力资助，让他在奥比尤圣开设了一间壁挂工厂，后来这一行为被认为是标志着现代壁挂艺术运动的开始。
早在二十世纪二十年代，芬兰艺术家露加·荷琳娜(Lucca}Holiner)就大胆提出纤维艺术是可以存在于空间的。当纤维艺术来到二十世纪六十年代末的美国，当时的一切都在迅猛发展的时代，一些敏锐的美国编织艺术家和波兰纤维艺术家们开始创新去尝试将纤维艺术从平面转向立体的发展。
现代纤维艺术经历了一个不断开拓和回溯的过程:六十年代是纤维艺术走向创新、走向多元化多维度的年代;七十年代则是面向空间追寻的年代;八十年代更是纤维艺术在形态上的拓展几乎达到极限的年代，而九十年代的纤维艺术创作则由激越趋向平和，由感性趋于理智。
1.3 纤维艺术在中国
1.3.1 中国传统纤维艺术
我国的纤维艺术也有十分悠久的历史，在《中国工艺美术史》一书中记载着我国最早出现的纤维丝织材料为麻葛纤维。麻葛纤维的使用历史最早可追溯到旧石器时代的晚期。《皇图要览》记载了在距今七八千年前的新时期时代出现了养蚕织锦。随着原始社会向奴隶社会的转化，出现了中国早期的纤维艺术在祭祀服装上绣有不同彩色的花纹与图案;而刺绣这一工艺在宋代为发展的巅峰时期;而手工艺极度发达的时代为明代;而如今的刺绣传承了宋代的优良基础，在民间刺绣走过了辉煌的几千年，留下了苏绣、蜀绣、湘绣、粤绣、苗绣、京绣等具有强烈民族气质的中国传统纤维艺术。这些刺绣一直被继承延续了几千年，传统纤维艺术最终被时代慢慢遗忘。
1.3.2 中国现代纤维艺术 ................................................................16-17
第2章 纤维艺术的材料语言 ................................................................17-23
2.1 纤维艺术材料 ................................................................17-18
3.1.1 纤维艺术的传统材料与现代材料 ..............................................17-18
2.2 纤维材料的肌理语言 ................................................................18-20
........................................................
2.3 纤维艺术的色彩语言 ................................................................20-23
........................................................
第3章 现代纤维艺术的形态的转变 ................................................................23-30
3.1 现代纤维艺术的形态语言的发展 23
3.2 现代纤维艺术在其形态艺术表达的发展中的三个特点 .......................................23-25
........................................................
3.3 现代纤维艺术空间形态的表现方式 ......................................................25-27
........................................................
3.4 纤维艺术在建筑中 ................................................................27-30
4.4.1 纤维材料在世博会建筑中的表现 ...............................................27-30
第4章 作品《惑》 ................................................................30-34
4.1 作品创作来源 ................................................................30
4.2 作品：《惑》的创作 ................................................................30-32
5.2.1 《惑》的制作步骤 ................................................................31-32
4.3 作品：《惑》的意义 ................................................................32-34
结语
现代纤维艺术在形态上变化发展的运动沿着这样的脉络:造型风格上由二维平面单一的壁挂形式转向空间中三维立体的蜕变;工艺材质的选择由简单纯一发展到错综复杂的多元化;存在形式也超越作为简单的艺术品，更多地融入了室内环境、建筑内、外空间中营造新的艺术氛围。
